Ecco bravo, bella segnalazione non l'avevo mai ascoltata. Questa mi piace già di più rispetto a Francis, si sentono tutte le note però non si perde il ritmo, benchè sia più moderata rispetto a quella di Milhaud. Faccio pure notare il colpo che c'è ad un certo punto (piatto più un altra percussione - forse cassa?) che Milhaud fa sentire con molta violenza, qui Parodi fa una scelta simile mentre nell'edizione di Francis è fiacchissimo e si perde un po' la "sorpresa". Poi non sto dicendo che è un cattivo direttore o che ha fatto tutto male, mi sto limitando a commentare quest'incipit di questa sinfonia nello specifico, solo perchè anni fa mi colpì la discrepanza dall'originale. Comunque, è terribile che di questo compositore abbiamo così poche opzioni interpretative. °°° E' vero, Shostakovich si sente moltissimo.

Forse questa mette d'accordo tutti? e' sempre spigliata ma e' piu' pulita e arranca di meno rispetto alla versione diretta da Milhaud

Il 16 ottobre a De Panne, invece, era scomparsa il soprano belga Jacqueline van Quaille, all'età di 90 anni. Non ho mai avuto occasione di ascoltarla, ma dalla sua cospicua pagina su wikipedia si evince una carriera di tutto rispetto al fianco di celebrità quali Mario del Monaco, Astrid Varnay Alain Vanzo, Rita Gorr e altri. Il repertorio era notevole e assai flessibile: Wagner (Valchiria, Tristano, Olandese), Strauss (Elektra, Arabella, Marescialla), Mozart, Verdi, Mascagni, Puccini, Hindemith (Mathis), Menotti, Korngold, d'Albert, Gounod, Massenet, Berlioz, Offenbach, Ciaikovskji, Cilea ecc.

Ieri è scomparsa il soprano statunitense Judith Blegen (85 anni). Aveva lavorato spesso con Bernstein, lasciando diverse incisioni ben note ai melomani (Mahler 8a, Haydn musica sacra), incise anche con Boulez (una magnifica Lulu Suite), ma si distinse soprattutto come interprete versatile di Mozart, Puccini, Strauss, Verdi, Donizetti, Berlioz, Gluck, Massenet, Wolf ecc. tra gli anni settanta e novanta dello scorso secolo.

Ma no, è che in questo caso sembra proprio che si parli di due estremi agogici: uno troppo accomodante e l'altro troppo esasperato. Più le partiture sono complesse più ci possono essere variazioni sull'esecuzione che sono innovative o rivelatrici di qualche dettaglio, motivo per cui un tempo lento non è a prescindere un male. Io, per esempio, non ci sento niente di quello che dici e i primi due minuti (facciamo anche tre) della Sinfonia diretta da Milhaud li trovo estremamente confusi. Proprio non si capisce dove voglia andare a parare, ma poi si riprende. E tieni presente, che ho sempre considerato Milhaud un buon interprete della sua musica.