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Buona Giornata a tutti gli amici e a tutte le amiche ForuMattinieri/e con la Toccata in Re minore BuxWV 155 di Dietrich Buxtehude:

Ho cominciato l'avventura...

Tralasciamo per un momento il problema dei vestiti dell'imponente Marc (in effetti non sempre felici), e torniamo al calcio giocato, con questa edizione dell'Elektra inclusa nella Strauss Edition di Emi-Warner. Fu la seconda registrazione, dopo la Decca con Solti, a includere un tradizionale taglio nell'apostrofe di Elektra, taglio concepito per non prosciugare il fiato dei soprani alle prese con un ruolo killer come pochi altri. E' evidente, in disco il problema non si pone, e aggiungo che è giusto che una registrazione discografica contenga tutta la musica dell'opera prescelta. Questo disco del 1989, in ogni caso, funge da istantanea per capire cosa fosse l'Elektra trent'anni fa in un grande teatro tedesco, magari la stessa Monaco in cui la registrazione ha avuto luogo. L'esito? Tutto è al suo posto, ma nessuno appare davvero convinto. Wolfgang Sawallisch ci squaderna la partitura rispettando al millimetro i climax previsti dal compositore. Quando c'è da scatenare l'ira degli elementi, questo avviene. Quando c'è il lirismo cantabile del valzer di Chrysotemis, eccolo presente all'appello, anzi è forse il momento migliore. Ma gli scoppi espressionistici, pur diligentemente esposti, mancano di quel pizzico di grandiosa follia che si trova, per esempio, in alcuni momenti dell'esecrato Gergiev, per non parlare di un Mitropoulos. Si paragona spesso il talento musicale di Strauss a quello figurativo di Klimt. Con Sawallisch, nella fattispecie, abbiamo uno di quei Klimt dominati da colori freddi. L'equilibrio con cui Sawallisch domina l'eccezionale orchestra bavarese fa un effetto di quel genere: una calibrata freddezza, un compito musicale da 10 e lode, tirato a lucido ma un po' carente di vera personalità. Col cast, lo stesso. Eva Marton era l'Elektra di quegli anni, e proprio in questo personaggio conseguì i migliori risultati in carriera. La voce è di grandi dimensioni, bella, scura, ampia, proiettata alla perfezione. Non c'è acuto, fiato diabolico o cavata da stagliare su magmi orchestrali che la veda impari. Vocalmente, una prestazione da dominatrice. Teatralmente, è più banale. Ogni tanto sopravviene qualche scavo tragico, qualche inflessione tagliente e incisiva. Ma senza grande convinzione e senza vera progessione. Manca, per dire, la profonda umanità offesa che la Nilsson faceva emergere dietro il simulacro di un canto onnipotente. Funziona anche la Marton, ma con meno emozione. Risulta più espressiva la virginale ma esaltata e alienata Chrysotemis di Cheryl Studer, personaggio tra i più riusciti di un excursus carrieristico che la vide cantare di tutto un po'. La linea vocale lampeggiante, con acuti algidi e luminosi, rende bene anche con l'accento il mix di vulnerabilità e visionarietà che di questo ruolo costituisce condensato tra i più interessanti. Meno persuasiva Marjana Lipovsek, che deve fare Klitamnestra, cioè il personaggio che maggiormente nasconde i pericoli di un declamato espressionista ed eccessivo. Questa notevole artista scansa il rischio, per darci però poco altro: buon canto, qualche sonorità di petto un po' ostentata e morta lì. Quasi sempre la Lipovsek ci regala qualche guizzo interessante, nelle sue incisioni. In questa Klitamnestra fa anche lei il compito in classe. Unico vero sussulto, i soliti urli horror al momento della sua morte. Più autentico e calibrato il virile, spontaneo e disarmante Oreste a cui Bernd Weikl presta una voce più bella e rocciosa che mai. Hermann Winkler, al contrario, è un Aegisth del tutto scialbo e privo della minima vita, sostituita da un cantare monotono e tutt'altro che irresistibile. Di qualità le parti di fianco, con la chicca della presenza di un Kurt Moll che presta il suo formidabile velluto canoro al Precettore di Orest. @Madiel @Snorlax

Allora siamo in due canuti e attempati 😀 Effettivamente stare dietro ai ragazzi ti fa stare in gamba, o come dicono loro ti fa stare " sul pezzo " 😀😀 Ah...bello avere figli che studiano musica, i miei purtroppo hanno iniziato ma hanno abbandonato. 😢 Mentre si parla di figlioli, l'ascolto che segue è un tripudio di energia e di certo ce ne occorre molta !      

Grazie dei complimenti... in realtà sono un (ahimé ormai canuto e attempato) padre di prole quasi tutta dedita a studi musicali! E, come forse ben sai in quanto madre, il costante rapporto coi figli e con le loro vulcaniche esigenze, se non riesce a mantenerti giovane, quanto meno ti tiene allenato...