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Marcello Diotallevi

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  1. Il problema della intonazione con il morinkhuur è che appartiene ad una cultura musicale totalmente estranea alla esigenza di rispettare il nostro sistema temperato per diverse ragioni e solo ultimamente per l'esistenza di spettacoli in Occidente e incisione di dischi si ravvisa una attenzione in tal senso. Quindi è difficile fare diventare uno strumento di un'altra cultura un doppione del violoncello. Le corde fatte di filamenti non consentono un accordatura stabile difatti le incisioni che sono a disposizione sono tutte aggiustate dal fonico. Scrivere le note affianco sulla tastiera oltre ad essere discutibile a livello di apprendimento non è affidabile per la altezza del,le corde sul manico che risente della inclinazione delle dita di un errore di parallasse ovvero la corda interna rimane visivamente disassata con la corda esterna e questo aumenta nel registro alto . Di solito ho visto sui manici solo un puntino con il bianchetto in corrispondenza del quinto grado della scala e dell'ottava della corda interna (sol e do.') Per il resto tutti suonano beatamente stonati e ci cantano pure sopra sotto l'effettodell'alcool che scorre a fiumi. Un viaggio in Mongolia chiarisce questi aspetti e ne mostra altri che per noi sono inimmaginabili ma in questo caso entriamo nella etnomusicologia e nello shamanesimo subsiberiano. Ma per rimanere in un range di esecuzione passabile basta avere un sottofondo di bordone con la tonica che fa da centro tonale come nella musica indiana ma vale solo per la musica modale. L'intonazione perfetta non esiste ma va ricercata come affinanento di un percorso strumentale ma non deve contrastare con il significato vero di fare musica: gioire dei suoni prodotti (Sunzi l'arte della musica) e sono il profumo dell'anima si dice in India.Buon divertimento da Marcello
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